导读：2006年7月29日，北京某拍卖公司拍卖的傅抱石巨作《雨花台颂》因“来路不明”引起了美术界和艺术收藏界的强烈关注。《雨花台颂》所引发的争议，在国内并非个别现象，甚至也不是中国独有的问题。这是艺术拍卖市场暴露出的种种问题之一。 傅抱石作品《雨花台颂》 因“来路不明”而备受争议的傅抱石作品《雨花台颂》曾于2006年7月29日在北京以4620万元人民币高价拍卖成交。 在拍卖会上，该作品一亮相即引起了在场人士的激烈争夺，现场频频举牌，叫价很快就飙升到3000多万元。最终，画作被来自深圳一家公司的一位刘姓商人以4200万元的落槌价夺得，加上佣金总计为4620万元。这一价格，不但打破了当时傅抱石画作成交的最高纪录，也缔造了当时中国近现代书画拍卖成交的最高纪录。中央电视台新闻频道还直播了拍卖过程。 据说，傅抱石一共创作过五幅《雨花台颂》。1958年,傅抱石初作《雨花台颂》,该画作60×105厘米,1959年曾在《人民日报》上发表。1960年3月,他创作了第五幅《雨花台颂》，尺寸为240×360厘米,就是前面提及的这件拍卖品，是五幅同名作品中最大的一幅。1960年6月,这件作品收入江苏文艺出版社出版的《江苏省国画院画集》。1983年6月，由人民美术出版社出版的《傅抱石画选》中再次收录了这幅作品。此幅《雨花台颂》是除了收藏在人民大会堂的《江山如此多娇》之外,迄今所见傅抱石最大的作品。 关于此画的创作动机，有两种说法，一说是傅抱石为全国文教群英大会献礼而创作的;另一说是当时傅抱石正在北京和关山月创作那幅《江山如此多娇》，顺便为人民大会堂江苏厅创作了这幅《雨花台颂》。 《雨花台颂》拍卖之前在南京进行巡展时，傅抱石之子傅二石看过后通过新闻媒介对该作品的来源提出质疑，认为该作品为江苏省国画院旧藏，不能出现在拍卖市场上。但拍卖方北京嘉信国际拍卖有限公司认为，江苏省国画院指出该院确实藏有《雨花台颂》，但画幅尺寸与上拍的这幅有所区别，国画院无法提供曾经收藏有该画作的相关纪录。 据傅二石回忆，1990年秋，在纪念傅抱石逝世25周年画展举办前夕，傅二石曾进入江苏省国画院库房为此次画展挑选父亲的作品。当时他发现，一张《龙盘虎踞今胜昔》和一张《雨花台颂》，两幅画叠在一块保存在一口大箱子里。傅二石将这两张画摊开铺在地上，进行了比较。虽然那张《龙盘虎踞今胜昔》尺寸略小，但艺术水准似乎更能代表傅抱石的艺术风格。考虑了许久，傅二石决定选取《龙盘虎踞今胜昔》参展，他随后把这张《雨花台颂》卷好放回那口箱子里。傅二石怀疑，在1990年之后，有人从国画院库房“窃”走了这幅画。 而后来据陪同傅二石选画的管理员周汉说，傅二石到库房挑画时他一直陪同在旁边，没有看到傅二石所说的那张《雨花台颂》。因此，声称在库房里看过这张巨幅《雨花台颂》的目击者只有傅二石，成了孤证。 1993年，江苏省国画院的保管员换人，藏品的目录随即移交，省国画院的相关领导等4人一起进入国画院库房鉴定字画，当时并没有人看到过这幅《雨花台颂》。 对于傅抱石创作的这幅作品，许多老画家对当年情景仍历历在目：为了画好纪念碑，傅抱石特意让学生去现场画来速写研究。为了体现“颂”这个主题，他省略了雨花台附近一些不适合入画的实景，特意用红色在前面画了一些花上去。 画家喻继高透露，他于1960年春，曾在人民大会堂江苏厅看到一张傅抱石画的巨幅《雨花台颂》，开始画被挂在江苏厅中，后来有人认为，该画的主体像个大坟包，感觉不好。于是，人民大会堂就悄悄地取下了这幅画，换成了其他画家创作的作品。 画家卢星堂回忆了他亲眼所见傅抱石创作这幅巨作的情景。他说，1959年8月，他被安排在首都人民大会堂江苏厅布置办公室工作。傅抱石曾约他去家里看他创作《雨花台颂》。卢星堂表示，他看到的那张应该要比即将拍卖的这张小一些。 画家亚明的儿子叶宁也表示：1996年，有人向他推销了这张巨幅的《雨花台颂》，开价120万元，那时候他没有这么多钱，就开口向父亲亚明去要钱。因为金额巨大，亚老就问他要买什么东西。他就一五一十地说了。想不到亚老明确地告诉他，这件东西绝对不能买，因此他就没有买成。 1997年，这幅《雨花台颂》出现在中国嘉德拍卖公司的秋季拍卖图录上，拍品号为877号，拍卖估价为：350万—450万元。嘉德公司在拍卖前将这幅《雨花台颂》临时撤了下来，原因据说是委托人撤拍。 北京某拍卖公司面对《雨花台颂》的来源质疑，也曾有过撤拍的打算，但也因为没有充足的证据证明委托人不具备所有权，也无法擅自单方终止对该标的的拍卖。 社会各界对《雨花台颂》的质疑声尽管很大，但没有专家包括画家家属，站出来说作品是伪作，这反而恰恰说明了它是毫无疑问的真品和珍品。 新闻媒体对这件事情的追踪报道，引起很多人“声援”傅二石，希望有关部门介入调查此事的来龙去脉。但由于缺乏有力证据，也没有任何政府部门通知拍卖公司这幅画存在非法性，公安部门也没有再介入，拍卖于是顺利地按期举行了。
